当我们最初遭遇艺术家们的时候，我们按照标准措施去做。先开枪，再审问，最后像在生日派对上发放糖果一样分发记忆删除剂。
我们没有坚持这样做多久。
我们所用的传统的教科书方案都是设计用来打击那些有纪律的组织。你可以看看我们对GOC的方针、对混沌分裂者的方针、对MC&D的、对破碎之神教会的，对几乎和我们打过的所有组织，而我们的交互都是按照教科书上的内容制定的。见鬼，我们和他们之间的交互也成为教科书的一部分。对付这些人，我们的主旨是打消耗战。我们能跟他们对着耗，是因为他们虽然庞大，但我们比他们更大，我们能和他们耗，耗到他们弹尽粮绝为止。但这种策略没法用在艺术家们身上。
这不是因为他们比我们强大，而是因为他们不强大。这是因为消耗战需要两个集中管理的组织；需要有一个控制中心，持久地进攻另一方。可是艺术家们却不这样行动。艺术家并不集中。艺术家并不统一。而最重要的是，艺术家并不反击。
因为，我们无法像对付别的‘玩家’那样对付他们。更不幸的是，我们只能在他们的主场和他们战斗。虽然他们偶尔会扔给我们几个skip，但他们做的东西大部分并不是冲着我们来的。这些作品会流入世界各地，以‘艺术’的名义展出，然后被迅速遗弃。我们的工作就是以第一时间控制住这些‘艺术’，如果可能的话，擒获那些艺术家。他们是一种文化，而不是一个企业。我们最好的希望就是这些艺术家只是一时风波，如果我们走运的话，今天的酷到了明天就变得无趣。没错，我们总能回收几个，但现在我们还没法把它们全部收容。我们能做的只是控制住他们的发展，尽管如此，我们也必败无疑。
这场游戏的目标不是抓住和扣押艺术家们。你们是不能留住他们的。可是，这场游戏要我们知道艺术家们会在哪里出现，而大多数时候我们对他们的情报保持在零与基本没有之间。现在的方针是如果有机会的话，就抓住落单的艺术家，使劲地灌他们药，从他们嘴里撬出所有有关地方‘展览’的情报，然后给他们标准记忆删除。然后，你需要让他们自然地回到他们的环境。如果你做得好，你的艺术家永远不会发觉他之前被抓走过，而我们就知道应该在何时何地安排伪装人员潜伏了。
别忘记我接下来说的，因为这非常重要：永远不要把艺术家带回站点。如果他们企图逃跑，他们就会有一个计划，而那个计划就是把能抢的都抢走、把能放的都放出来。如果你需要一个地方关住艺术家，你可以用安全屋。我们的档案里没有安全屋的地址。等你们都分配好任务之后，我会告诉你们所在区域的安全屋都在哪里。不要写下安全屋的地址，记住它们，出了这个房间之后就不要再提起它们的位置。对外面的人来说，基金会的体系里面没有‘安全屋’这个说法，而你要保证这不会被泄露出去。
正如我之前说的，艺术家们是一盘散沙，所以与艺术家们的战争就是一场文化战争。问题是，虽然他们组织非常松散，他们还是倾向于有一些固定的小‘圈子’。这些圈子负责举办展览，他们挑选地点，然后口耳相传。这就说到了我们第二个略有争议的战略。长期潜伏。
没错，你们其中的一些人将会打扮成为艺术家。没错，你们得去他们的展览，没错，你们得抽他们的大麻，而且没错，如果这是潜伏活动所必须的话，你要亲手创作一些艺术品。我说的没错，你们将会违背基金会的信条，你们要创造skip。因为——当然我猜——你们没有人能挥挥手、念念咒语就能做出异常物品来，所以你们会需要一些帮助。Samuels博士在午饭之后会告诉你们详情。你做出来的任何东西，都要你自己再毁掉。
另一方面，我们打破了基金会另外一条最重要的规则：我们要毁灭一些SCP。以前我们还不知道自己在对付什么，所以他们丢来的所有东西我们都照单全收。这是巨量的人力与资源的浪费。大多数艺术家设计出来的东西都是在市区里面固定不动的设施。如果我们还在坚持戒严和收容每一个的话，半个纽约城都要被封锁了。是的，是的，我知道你们在想什么，我们违反了教科书上所有的规则，但这是我们唯一可以对付他们的方法，而事实证明这比标准措施要有效得多。这是唯一奏效的方式，与教科书的区别是，我们只看疗效。
听好了，这并不意味着你要把你看到的东西都砸烂。只有GOC才干那种蠢事。我们的首要目标依然是收容。你们必须自行判断一个物品是否值得收容，如果答案是否，你就打烂它。如果那只是个能捡起来放到兜里的东西，那你就把它捡起来。如果那是个贴在气球上的巨型模因危害，那你就把气球扎爆，然后看看你能不能收走。如果那是固定在时代广场中央，违背因果定律的东西，你就把它砸成碎片。还有一个我们尽量不要打破的规矩就是，不要杀活的。是的，你们很有可能会看到活的展览。不，不是你想象中那样的。比那更糟糕。
最后一件事。据我们所知最大的圈子里有一个叫The Critic的领头人。没有人知道他的底细，所以如果你知道任何关于这个人的事情，告诉我们，因为现在我们仅仅只是知道他的存在而已。
我就说到这里了，门口有面包圈，Samuels博士的部分在十点开始。