威胁等级：未定
1923年12月。SCP-5012-1到-24 c，左起第九人为Fiorenza Marcelli。
特殊收容措施：[待定]
归档的收容措施：SCP-5012是基金会前台企业Fitzwilliam农业公司的合法资产。鉴于该项目的低风险性，已为其建立了标准的反入侵措施。
应依照对待樱属（Cerasus）亚种植物的标准流程对SCP-5012进行日常维护。包括定期收获采摘SCP-5012-A以进行测试和研究。人员应忽略SCP-5012-#的存在。
SCP-5012-B实际上是处于自我收容中的。
描述：SCP-5012是位于意大利南蒂罗尔省（province of South Tyrol）原为 Casadua圆形剧场Casadua Amphitheater所在地的樱属亚种植物果园。无论当地的土壤和气候条件如何，构成SCP-5012的樱桃树们都处于开花-结果实的反复循环过程中。未观察到任何SCP-5012个体出现衰老迹象。
在结果实阶段，SCP-5012个体会产出SCP-5012-A，这是一种在营养和风味上与去核并加糖的甜樱桃（Prunus avium）相似的果实。
摄入SCP-5012-A的对象会产生幻觉，并伴有通感效应，失去方向感并伴有轻度欣快感。在随后的测试中，受试者会被要求通过书面媒介记录自己的经历。尽管这种幻觉体验因人而异，但大多数似乎与SCP-5012-#有关。
SCP-5012-#，分别被编号为SCP-5012-1到-24，是一人形异常实体团队。其外观类似于以大提琴家Fiorenza Marcelli为首席的原各各他山纪念管弦乐团Golgotha Memorial Orchestra。每个SCP-5012-#实体都被整合进一颗或多颗樱桃树的树干中。所有SCP-5012-#均无衰老迹象。
SCP-5012-B是局限于SCP-5012内的实体或群体。目前还没有关于SCP-5012-B的外观或行为的第一手资料被记录下来；但是，SCP-5012-B似乎时常以SCP-5012-A为食，并且对SCP-5012-#具有足够的个人知识，以至于能够展示出SCP-5012-#的特定著作实例。
根据档案记录，于1924年1月1日建立后即被记录在案，并一直为基金会所熟知，但该档案文件的作者不详，鉴于Kain Crow博士的生物学背景，推测其为该档案的作者。
此外，基金会在记录到SCP-5012之后立即采取了收容措施，却导致了不可接受的资源浪费。直到1956年5月26日为止，该项目收容区内均未被报告过任何事件、破坏或实验记录，每当异常效应出现时，SCP-5012中的人员均遭受了剧烈的急性恶心反应，并陷入昏厥。
在事件-5012-A发生后，RAISA审核员立即将SCP-5012项目标记为未活跃和预算超支。在紧急的HLCL监督员会议后，SCP-5012的收容措施被缩减到当前版本的状态。
鉴于各各他山纪念管弦乐团目前仍处于所在地未知的失踪状态，以及从其成员住所中发现的异常人造物品的性质，基金会监督者议会授权对1924年1月1日的事件开展进一步调查。
大提琴家Fiorenza Marcelli的最终命运目前未知。
1959年6月18日，基金会监督者议会在进行了广泛的预算审计后，决定为弄清SCP-5012的性质而进行实验。该实验由Cecil Goss博士负责监督，由实验人员Rebecca Ciavarella和Piero Bertoldi进行协助。随后为SCP-5012实验项目安排了实验室设备和两名D级人员。
初始的实验结果与SCP-5012的原始文档描述相符。然而，鉴于研究人员对各各他山纪念交响乐团的成员并不熟知，故而很难确定SCP-5012-A引起幻觉的真正原因。随后，实验从对SCP-5012-A的研究转移到了对SCP-5012-#的研究。
采集自SCP-5012-#的皮肤和头发样本证实了该类个体在生物学上属于人类。此外，SCP-5012-#个体具有特殊的循环系统，该系统充满了化学性质类似于樱桃果酱的物质。实验人员抽取约了450毫升SCP-5012-#个体的“血液”并将其储存在空烧瓶中，然后在食堂厨房中冷藏。
1959年4月7日，研究员Bertoldi报告称，听到厨房里传出一声巨响。尽管据说他们抵达厨房时，那里空空如也，但Bertoldi研究员指出，当时装“血”的烧瓶已被从冰箱中取出，并洒在地板上。尽管在烧瓶上发现了Goss博士的指纹，但该人员已无处可寻。
1959年5月7日，Goss博士被宣布正式失踪。
致：Ciavarella主管
自：Bertoldi博士
日期：1959年11月19日
最近5012-B一直很活跃，正如您可能已知悉的那样，但是或许您尚未收到具体情况简报：我们认为情况已经发生了变化。
通常情况下，5012-A的会产生某种“艺术性”幻觉，比如诗歌、交响乐等。我们仍在收集其中的一些内容，但是最近我们收集到的简短消息有所增加，有的最多一两句；而且，几乎都简单的对应某个特定的5012-#或它们演奏的乐器。当然，这可能是实验导致的，但其他大多数幻觉产物都能通过某种叙事主题联系在一起。
实际上，这并不影响项目收容，但要留意赞助人，加迪夫协议The Cardiff Accord为77个项目提供了资金。
1961年1月10日，Craxi官员报告了一种看起来营养不良的类人动物，在明显处于妄想症发作的状态下漫步于SCP-5012中。根据Craxi可能目击到了SCP-5012-B的推论，批准对该实体进行捕获。该实体在被拘捕时没有进行抵抗，只是哭泣。
对SCP-5012-B的初步生理学状况检查表明：
- SCP-5012-B是具有欧罗巴种血统的生物学意义上的人类男性，其年龄很可能接近五十岁。没有显著的异常效应被记录到。
- SCP-5012-B的左脚第三和第五脚趾以及右腿胫骨下方的部分，均在过去的一次事故中遭严重损毁，取而代之的是精巧的木制假肢。
- SCP-5012-B的声带严重受损，导致其基本无法发声。
- SCP-5012-B的指纹与Cecil Goss博士相同。
在被捕获时，该SCP-5012-B实体穿着一件满是黑色摩痕的破烂外套，以及一个背包，里面装有一本37页的笔记本、数支折断的铅笔和匆忙绘制的无法查清用途的图表。SCP-5012-B经审讯后，还出示了Goss博士的ID卡：鉴于Goss博士的ID卡已在1960年1月1日到期，SCP-5012-B的身份依然无法得到验证。
在审讯期间，SCP-5012-B申请了一台打字机用以记录其经历。
抱歉，请给我一点时间思考。
我的第一段记忆自己是被粉碎成了无存，彻底陷入沉寂。我的身体没有感到疼痛；我没有关于那次内爆的任何肉体上的确切记忆。但是，我还是我。我以某种形式或者说方式存在着。只是身体已荡然无存。
如果你没有经历过这种事，我很难给你解释清楚。给我点时间。
想一想待在装修完善但没有窗户的房间里是何种感觉，并想象这种感觉是真实的。现在，假设灯已关闭，房间仍然存在，装潢和以前一样精美，您看到了房间，于是有了那种感觉。但是如今您看不到它了。那种感知存在的能力，从最纯粹的状态来看，已经消失了。
过来一会，我既在又不在完全的寂静中。然后我开始——请原谅我对半个自我的拟人化表述——我开始移动。某种东西正在通过一根粗糙的管子将我吸走，管壁很薄但足以让我产生刮擦感，我在某种程度上感觉到它很长，至少对我来说很长，能让我“听到”什么东西。
我将尽我所能尝试描述那些我可以用意大利语表述出来的东西：那是一种独特的“交响曲”之感，并非“分部的和弦”，而是圆融如一的完整交响曲。它没有开始也未曾结束；我感觉它始终在那里，就像我走进了一座中间持续放映着录像的空房间。除了前进，没有别的方向，甚至没有向后和转身，所以我必须假设它不是严格意义上的声音。但是它……
这种体验应该是临床的，但是没有办法说明它：它是如此美丽。若能永远逗留在那里，我心向往之。
然后，一切发生在刹那间，我重新“存在”了。除了……请再给我点时间。
在我能够处理任何事之前，我感觉自己从内部崩溃了。觉得做什么都不对，唯有“痛苦”。我身体不适，或者说我整个人身上一点原来的东西都没有了，就好像我是一个圆钉，试图将自己锤入一个方孔，于是我被持续扭曲，直到扭曲成那个我试图进入的方孔模样。同时，我被束缚和暴露，就好像……抱歉，就好像那个叫做“我”的“形式”被辗轧的面目全非，而我可以像衣服一样“试穿”它。
我什么也没做，我想实际上是这样的。“存在”，思考，存在，某种不可见的力量正在刮擦和推挤着任何试图成为存在之物。
我张大嘴尖叫，直到那时才发现我自己与……大概是小提琴融为了一体。
在那一刻，全部的东西，“存在”，是个小提琴。不一定是它的声音，不是，但是……很难用语言来解释。小提琴就在那，无处不在，像重力一样自然，但对我来说却像起了水泡一样突兀。不管是什么，它都很吵闹，就像在地板上拖动一个沉重的木制梳妆台。我可以遮住耳朵，发出尖叫，朝向任何我想去的地方奔跑，但我仍然会感知到小提琴。
我不确定在自己在那里无助地“躺”了多久。一段时间之后，我确信死亡不再是一个可怕的未来，但我甚至无法“真正地”死去，仿佛我终结生命的权利取决于某些不成文的规则。最终，在似乎永远都无法做任何事情的漫长恒寂之后，我屈服于小提琴声。
然后，我感到痛苦减轻了，我再次成为“存在”。
请再多给我点时间。
很难有什么确切的词语能形容我到底是在何方找回自我的。最接近的比喻是平坦的物品，无任何特征的平，只会被某种……带有纤薄外壁的东西所破坏。某种刻意而为之物，仿佛它在试图传达某条信息，至少对我来说，它强调了什么是无存。我知道自己终于返回了收容区，但我现在的身体比一块过去的碎片多不到哪去。
我周身的一切都是扭曲的，朦胧模糊，但毫无疑问仍然是某种称之为人类的“东西”，正如它之前也是。所有这些东西都因为暴露在外、动物破坏或其他原因而遭到损毁，但没有一件能够死去。它们只是安安静静地躺着，似乎毫不关心自己伤痕累累的身体。
我的第一直觉是去唤醒它们中的某人，但就连说话也……好吧，“表演力很强”。我只能通过歌唱来诉说，唯有凭借舞蹈来行走，下笔仅能谱写诗歌和交响乐。一整个小提琴在脑海中呼啸而过，宛如一场舞台剧，想做其他任何事情的结果都是撞破了纤薄的帷幕表面，一头扎进或坠入舞台边的黑暗中。
除了不朽的（？）无尽表演外，没有其他值得注意的地方。我在那里不停地起舞，至少跳了好几天，期间竭尽全力想弄清楚周遭的环境。这里没有痛苦、折磨、霉烂、野兽或其他什么，唯有一种刻骨铭心的“缺失”感。有什么东西失落了，某种永远不属于小提琴需要考虑的东西，某种好像你知道它存在但完全无法体会到它是什么的东西。似乎它已经不再如往昔般重要。
但我无法停下来。与对周遭事物和垂死者的深刻了解相比，在腐烂中永生想必不是什么理想选择。因此，我在收容区中进一步探索，试图寻求某些相似的解答。
之后，我吃了个樱桃。
霎时间，我感觉自身的存在正消散着。小提琴不见了，取而代之的是曾经熟悉的交响乐旋律。我坐在一个观众席上，在一家涂满各种令人惊艳色彩的小餐馆中，四声部的女士们高唱着一首歌……我心力交瘁，无以言表。但我知道它很优美，那就是真实。
之后我就醒了。
突然变钝的悸恸加剧了重归于小提琴时的痛苦。我周围的世界本身不仅感到沮丧，而且感觉不完整。某种缺失的“东西”使我暴露无遗；最糟糕的是，我遗失的记忆正在消散。
第二支笔碰到纸，它消失了。
我又试图重新找回幸福。我吃了樱桃，烹煮它们，连同树皮、树叶和花朵煮沸成茶，但任何东西都不能恒久，我总会重回现实，每次我被拉回现实都感到生不如死。因此，我打破了终极的禁忌：我吃了一位音乐家的肉。
短暂而曼妙的一刻，我又回到了交响乐构筑的虚空中。
当我的存在重新定格自身时，我又回到了一个喧嚣的房间，再次被陌生的约束所困扰。某个号角声响彻八方，因我试图自我表达而造成的深重错误不断发出尖利的啸叫。
尝试重新适应现实从未如此简单。也许更快，这是出乎意料的。每条……音乐家的规则，或许我们可以说，它们既独特又无处不在。以至于为遵守下一条规则做准备就相当于违反了当前的规则。
我甚至记不起下一条规则是什么。那些世界，我的意思是。应该有某处存在着漏洞，有某种相似的不完整感。基金会存在于每个世界，但它们总有各自的问题。建筑物，民众，一切的一切都和周身的环境一样扭曲。宛如怪诞派漫画一样，每个部分只为演出需求而存在。
你问我有关笔记本的信息，一切尽在其中。那是一张地图。他们有数十人。甚至那还不够；在你能记住每个人的名字和面孔前，都只能靠猜测。我想假如自己能按照之前的足迹找到我消失的地方，以及怎么回事，或许我就可以找到回家的路。
……接下来我要说的东西，可能非同凡响的危险。
我去过的每个世界都被特定的乐器和曲调所扭曲。有些相当的小：我清楚地记得一个基金会在丛林中担任导游的宇宙。有的很罕见：某个世界让我陷入无色、无声、无触、无觉的境地，除了融化的铁水和烧焦的塑料之外别无它物，在数字组成的高墙下，我的存在因被反复的燃烧所震撼。尽管如此，在整个过程中，我始终坚信最终自己能够回家。
这种理想是唯一支撑我不断起舞之物。家是完整的，它是丰富多彩，生机盎然的“全部”。在那里，“存在”无需被迫表达除了存在本身的完整性外的任何东西。而且它是寂静的。我想这就是为什么Fiorenza于此处无所不在，但我却依然无视这个世界的原因。
某些事情一定发生了变化，因为之前我从未注意到有大提琴在那里。
请按如下方式引用此页：
更多详情请参阅授权指南。
授权信息
文件名： everpink.jpg
图像名： CCamOFR.jpg
图像作者： Fabio Cammarota
授权协议： CC BY-SA 4.0
来源链接： Wikimedia Commons
文件名： neighborhood4.jpg
图像名： Camino entre el bosque de cerezos en flor.jpg
图像作者： Victor Estrada Diaz
授权协议： CC BY-SA 1.0
来源链接： Wikimedia Commons
文件名： crownoflove.jpg
图像名： Cherries cherry branch fruit red 826113.jpg
图像作者： Schueler-Design
授权协议： Public Domain
来源链接： Wikimedia Commons
更多维基文档信息，请见版权信息总览。
