cthulahoop 04/12/12 (Thu) 12:06:22 #12766349
家庭影院版《周日晚餐》（1983）的原封面。1
一直以来，电影迷和电影制作人们都狂想着能有一部真正的“虐杀电影”式商业片。从都市传说中以《绿野仙踪》为背景的一起自杀，到与《女巫布莱尔》2相关的一系列谣言，几十年来观众与导演们不倦的需求最终促使逼真的“死亡录像带”进入人们的视野。
何等讽刺的是，真实死亡的各类记录竟是唾手可得。新闻播报中，战场实录取之不尽；更何况，人们只需翻开一本历史书，无论要的是处决、大屠杀还是冷血的暴力场景，都能找出数不胜数的图片。然而这些死亡只不过是以信息形式呈现的，而非是为了挑逗——没能满足摄像机那饥渴的镜头。他们并不为我们的观赏作乐而死。
虐杀电影则更能触及隐私，也更能满足窥探欲的快感。尽管它大可自称只想让人“涨见识”（如于1978年发布，影响深远的经典作品《死亡真面目》），这一发明实际想要的是尽力抚平我们的罪恶感，以让我们在看着他人死亡时能够感到快乐。这难道不就是其意义所在吗？日野日出志在1985年的日本恐怖片《豚鼠系列之2：血肉之花》中，把一个貌美如花的女子下药、绑架、肢解，持续数个小时，难道不就是为了让我们看个过瘾？这部电影的框架（由凶手本人摄制）不正是暗示着，凶手想让我们看到，甚至是参与这一切？它和一起真正的谋杀有越多相似之处，挑逗意味便越强。我们哄着我们的良心说，这只是场电影罢了——然而一个微弱的声音却不住地朝我们吹着惊悚的耳旁风：万一，不是电影呢？
这种对真实性的追求是如此强烈，其往往需要付出代价。日野日出志不得不多次向质疑他的当局解释他所使用的特效（甚至于为此另拍了一部《豚鼠系列制作花絮》）。《食人族大屠杀》（1980）的导演曾在法庭上请出他的演员们，证明他们没有真死，这也是广为人知的。即使是《死亡真面目》也不时因其“猴脑”镜头受到谴责（没有任何猴子受伤；木槌是塑料泡沫做的，而脑子只是花椰菜而已）。
1983年，戈德豪斯发行公司发行了《周日晚餐》。最著名的版本时长两个半钟头，由藏于一间房屋内的六台摄像机所拍摄的镜头组成。在前四十五分钟内，我们看到一家人——父亲、母亲、两个儿子和一个女儿——正吃着一顿普通的周日晚餐。粗糙不清的画质和匮乏的音效，加强了真实性这一卖点。之后，画面切到阁楼：里面一团糟，但似乎无人居住。切回一家人，大家低着头，女儿说着餐前祷告词。切回阁楼。
摄像机前闪过一个身影。
没有提示配乐，没有惊吓音效；只有某个不属于此的东西正在悄然侵入。这完全是无意为之，而效果反倒出奇的好。
切回一家人。他们正在享用晚餐，闲聊着各自的一天。我们了解到，其中一个男孩子在学校惹了麻烦，大概是被人欺负了。母亲反对以暴制暴，但父亲希望他能自己找回面子。另一个儿子绝望地看着两人的争论转眼就要化为司空见惯的武斗，只好插嘴炫耀他在学校取得的最新佳绩。他的数学考了个B+。这足够让父母二人搁置争议，表达赞美了。这时，女儿抱怨地说她肚子疼。
切回阁楼。
人影来回踱步着。他的头上套着一个粗制滥造的麻布袋，所以我们看不清他的面孔。此时，细致的观众能够发现，某些细节说明他在此已有些时日。空罐头四处都是；一个外表沾满污物的桶，（据推测）装满了排泄物；几堆衣服用来充当床铺。
镜头纹丝不动。八分钟的时间内，我们只能看到他来回走动。忽然，他猛地一停，似乎是看向了摄像机。
切回一家人的晚餐。
现在，他们要么瘫在椅子上，要么倒在桌子上，动弹不得，悲鸣不止。
电影拍到现在，你可能已经猜到了之后发生的事情：那人下了楼，不紧不慢地将瘫痪的一家人挨个杀死。母亲被硬塞进烤箱，身子折的粉碎（有骨头裂开的声音），然后被活活烤死。父亲遭到开膛破肚，肠子拉出来塞进喉咙。两个儿子都被关进冰箱，任他们在二氧化碳中痛苦地窒息（值得注意的是，凶手在拆除冰箱内的架子前，耐心地将冰箱里的东西逐个取了出来）。
最后轮到的是女儿，其死法也最令人心神不宁。这或许是因为（据推测是下在食物中的）麻醉药物的药效有所减退。观众面前展现出一个折磨般的长镜头，她爬到门厅处，哭叫着救命——最后只有被抓住脚踝拉回来的命运。四十五分钟后，电影结束。
意料之中的是，这部电影（可通过戈德豪斯发行公司的邮购目录购置，并于家庭影院系统播放）吸引了执法部门的注意。影片没有演员表，其效果（结合录像的粗糙画质来看）也好到足以让人觉得“太过真实”。更严重的是，电影是戈德豪斯发行公司（仅由一对已婚夫妇在其客厅中运营）声称从水晶榆树制片公司那里拿到的，一间甚至都不存在的制片公司，戈德豪斯也无法证明电影并不真实。
那么，究竟是不是呢？与此相关的证据不少，其中不可忽视的一个是，近期从未有过此类谋杀的报案。摄像机的视角表明其所处的位置完全没有掩盖。凶手行动的时机（以及看向观众的那一眼）表明他是受导演指示。女儿抱怨说肚子疼像是一种伏笔。母亲被杀的过程尽管细致得惊人，但在几个关键时间点上凶手挡住了我们的视线（此时可以将她换成一个假人）。门厅处的镜头只在最后用了一次，其角度的设置也十分随意。凶手怎么知道女儿会从后门爬出去呢？
然而，最有力的疑问却也最简洁明了：为什么？为什么有人会如此费心费力地在一家人的住宅里藏上好几个摄像机，潜藏在阁楼上边——只为了下药杀掉他们，再把录像寄给发行商供大众购买？
尽管有上述之疑问，戈德豪斯发行公司仍在邮购目录里删除了《周日晚餐》，并将剩余副本上交至联邦调查局。随后的调查持续至今，而电影本身也成为了廉价恐怖片行业史的一个注脚。
之后，在2010年《Troma-Vision》（讨论各流派恐怖片的电台访谈节目）上的一次访谈中，Brian Holdinger（独立电影制作人）称他对《周日晚餐》甚是着迷。有一名主持人（名叫Susan White的女演员）随后坦白她也如此。在此后的讨论中，两人意识到他们记忆中的电影情节有着极大的不同。为了平息争论，他们约定带来各自的版本，一起观看。
他们很快发现这两份电影本身就完全不同。Holdinger的版本是一个单亲妈妈和她的两个女儿相依为命，她们被下药之后遭到肢解，最后活活煮死；White的版本是一对空巢老夫妇——他们在绝望的叫喊中被活埋进地下室的坑里。
直到今年一月份，人们才陆续地发现了尸体。
直达家庭影院：《周日晚餐》
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